"Schwarzer Schwan" (BlackSwan)
Nina ist bereits ein erwachsenes Mädchen, lebt noch bei ihrer Mutter, ihr Zimmer ist in Rosatönen gehalten und mit Stofftieren gefüllt, ihre Mutter legt sie abends ins Bett und gibt ihr vor dem Schlafengehen eine Ballerina-Puppe. Ninas visueller Vektor entwickelte sich nicht und blieb in natürlicher Angst.
Wir sehen oft, wie Eltern, manchmal unabsichtlich, bestimmte Lebensszenarien für ihre Kinder erstellen.
Kürzlich wurde Bergmans Film "Autumn Sonata" auf dem Systemvektor-Psychologie-Forum von Yuri Burlan über die komplexe Beziehung zwischen einer hautvisuellen Mutter, die sich für eine Karriere entschieden hat, und ihrer anal-visuellen Tochter mit einem Lebensszenario von "Ressentiments gegen ihre Mutter" diskutiert. " Der Film "Black Swan" (Schwarzer Schwan) zeigt eine andere Version der Beziehung "Mutter und Tochter": eine hautvisuelle, nicht realisierte Mutter, eine gescheiterte Ballerina, die ihr Leben derselben hautvisuellen Tochter gewidmet hat.
Eine erfolgreiche Ballerina oder …
Nina, eine aufstrebende Ballerina, studiert erfolgreich an einer Ballettschule. Sie widmet ihre ganze Zeit dem Training und erreicht hervorragende Leistungstechniken, dank derer Thomas Leroy, ein französischer Regisseur, sie für die Hauptrolle in dem neuen Stück "Swan Lake" auswählt. Bald stellt er Nina bei einem Empfang als neue Prima des Theaters vor. Es scheint, dass eine wunderbare Karriere für eine junge Ballerina garantiert ist.
Gleichzeitig zeigt der Film keine erfolgreich realisierte Ballerina, sondern ein Mädchen mit unentwickelten Vektoren. Ihr visueller Vektor befindet sich in einem Zustand der Angst, und ihr Hautvektor weist offensichtliche masochistische Tendenzen, irrationale Selbstkontrolle und Einschränkung auf.
Ninas Kindheit wird im Film nicht gezeigt, aber die Tatsache ist offensichtlich, dass eine nicht realisierte Mutter, die ihrer Tochter ständig alles vorwirft („Anstelle einer Karriere habe ich dich gewählt“), versucht, das Leben ihrer Tochter zu leben und sie zu machen die Ballerina, von der sie träumte zu werden. Gleichzeitig verkrüppelt die Mutter Nina als Person. Eine nicht realisierte hautvisuelle Frau wird sich genau so verhalten: Entweder schreit sie rechts und links, dass sie ihre Familie für eine Karriere geopfert hat, oder sie wird der Familie, wie im Fall von Ninas Mutter, vorwerfen, dass sie sich nicht für eine entschieden hat Werdegang.
Natürliche visuelle Angst
Der Film ist überraschend systematisch, obwohl es auf den ersten Blick jemandem so vorkommt, als sei dies eine andere Horrorgeschichte. Natalie Portman vermittelt dem Betrachter perfekt ihren Angstzustand und ihre visuellen Halluzinationen. Wenn wir ihre fiktive Welt voller Entsetzen betreten, verstehen wir systematisch, dass das, was sie erlebt, kein Scherz ist, sondern ihre eigenen Fantasien, ihre Verzerrung der Realität.
Als erwachsenes Mädchen lebt Nina immer noch bei ihrer Mutter, ihr Zimmer ist in rosa Farben gehalten und mit Stofftieren gefüllt. Mama legt sie abends ins Bett und gibt ihr eine Ballerina-Puppe, bevor sie ins Bett geht. Nina ist ganz auf Ballett ausgerichtet, außerdem ist sie von super Sorgfalt umgeben. Infolgedessen entwickelte sich Ninas visueller Vektor nicht und blieb in natürlicher Angst.
In einem Zustand extremer Belastung hat Nina keine Eigenschaften, die ihm standhalten könnten. Aus diesem Grund beginnt das Mädchen visuelle Halluzinationen zu erleben: Es scheint ihr, dass ihre Zehen zusammenkleben, dann scheint es, dass sich die Haut an ihrem Finger abschält usw. "Gruselbilder" verfolgen Nina, wenn sie allein gelassen wird: Blut, Dunkelheit, ein wiederbelebendes Spiegelbild, ein Monster usw.
Typische visuelle Ängste werden sehr systematisch gezeigt, zum Beispiel die natürliche visuelle Angst vor der Dunkelheit - in der Szene, in der Nina vor der Premiere zum letzten Mal probt: Sie ist allein in einem dunklen Saal und hat Angst vor ihrem Spiegelbild.
Totale elterliche Kontrolle
Die totale Kontrolle der Mutter über ihre Tochter führt dazu, dass sich das Mädchen in ihren Vektoren überhaupt nicht entwickelt. Sie kommuniziert mit niemandem, lebt tatsächlich in einer geschlossenen Welt: Sie hat keine Freunde, keinen Freund, sie geht nirgendwo hin. Ninas ganzes Leben beschränkt sich auf Heim- und Theaterproben. Natürlich lernt ein Mädchen, das von seiner Mutter von der Landschaft isoliert ist, nicht, sie anzupassen. Die Mutter überprüft sie bei jedem Schritt, ruft sie ständig an und fordert dasselbe von Nina, lässt das Mädchen das Regime strikt einhalten und lässt sie praktisch nicht mit sich allein. Mutter untersucht Nininos Körper als persönliches Eigentum. Es gibt nicht einmal eine Frage, wer Nina werden wird - sie muss als neue Prima aufwachsen.
Nina als Besitzerin des Hautvektors lernt nur „zu gehorchen“und kennt die Eigenschaft der „Unterdrückung“nicht, die für die vollständige Entwicklung des Hautvektors gleichermaßen wichtig ist. Alles, was Nina gelernt hat, ist, ihrer Mutter und ihren Befehlen zu gehorchen. Nina sieht kein Beispiel für eine entwickelte rationale Haut vor sich und lebt in irrationaler Selbstbeherrschung und Selbstbeherrschung. Sie kann sich nicht entspannen, weil sie keinen Sinn für Rationalität hat. Die unentwickelte Haut manifestiert sich deutlich in masochistischen Tendenzen: Nina verletzt sich ständig, verletzt sich selbst, kratzt sich, bis sie blutet.
Unangepasstes Gelände
Nina kann den Stress und den Druck von außen, der mit der Neuproduktion des Stücks verbunden ist, nicht ertragen. Nicht realisierte Haut kann sich mit ihrer Konkurrenz und ihrem Überlebenskampf nicht an die harte Hautlandschaft anpassen. Es gibt viele Rivalen, neidische Leute, Toma ist unzufrieden mit Nina und kritisiert sie für ihre Kälte. Nina ist beeindruckt von der Nachricht, dass Lily, ihre Hauptkonkurrentin, als Reserveballerina für ihre Rolle ernannt wurde: Tom sieht, dass Lily spielen kann, was Nina nicht kann - eine entwickelte verführerische hautvisuelle Frau.
Nina ist hautnah im Tanz, sie hat eine exzellente Technik, aber ihr fehlt die Sinnlichkeit, sie kann keinen schwarzen Schwan spielen, weil ihr visueller Vektor absolut unentwickelt ist und es ihr nicht erlaubt, auf der Bühne verwirklicht zu werden. Toma spürt das und wirft Nina ihre Frigidität vor.
Ängstliches Sehen, völlige irrationale Kontrolle über sich selbst, über die eigenen Gefühle, über Gefühle, "dünne", "straffe" Haut, sexuelle Frustration - all dies hindert Nina daran, einen wirklich sinnlichen Tanz eines schwarzen Schwans - einer verlockenden Frau - auszuführen.
Nina versucht unbewusst, sich visuell am „Talisman“zu „verankern“. Sie schleicht sich in die Umkleidekabine von Betty, der ehemaligen Prima des Theaters, und stiehlt von dort ihren Lippenstift, Puder und andere Gegenstände (Diebstahl ist ein weiteres Zeichen von Unrealisiertem oder Stress Haut). „Ich wollte wie du sein und dachte, dass sie mir Glück bringen würden“, gibt sie Betty zu, als sie wegen abergläubischer Angst vor der Premiere ins Krankenhaus kommt.
Zu spät…
Nina beginnt zu begreifen, dass sie sich entspannen muss, um ihren Hautvektor unter der völligen irrationalen Selbstkontrolle loszulassen. Auf Toms Rat versucht sie zu masturbieren, aber der Anblick ihrer Mutter, die auf einem Stuhl sitzt und in ihrem Zimmer einschläft, hält sie auf. Gleichzeitig ist aus dem Film nicht ersichtlich, ob diese Szene Ninas Halluzination ist, weil die Mutter wirklich oft die Nächte am Bett ihrer Tochter verbracht hat oder ob sie tatsächlich neben ihrer Tochter eingeschlafen ist. Auf jeden Fall zeigt diese Szene sehr gut Ninas inneres Gefühl der totalen Kontrolle ihrer Mutter über sie, die Unfähigkeit, sich zu entspannen und selbst in den intimsten Momenten mit sich allein zu sein.
Als Lily zu Nina kommt und sie mit ihm in die Bar einlädt, versucht ihre Mutter, sie nicht hereinzulassen, aber das Mädchen gehorcht ihr wahrscheinlich zum ersten Mal in ihrem Leben nicht. Ob Nina alleine von der Bar zurückkam und die Szene mit Lily ihre Halluzination war oder ob sie wieder zusammen kamen, ist nicht so wichtig. Nina versucht, sich von der Angst zu befreien, die über sie herrscht, den Hautvektor „loszulassen“, aber zu diesem Zeitpunkt ist sie bereits eine erwachsene, entwickelte Person, und es ist zu spät, um zu versuchen, das zu reparieren, was zuvor verkrüppelt war und während der Pubertät.
In der letzten Szene bei der Premiere verletzt sich Nina mit einem Stück eines zerbrochenen Spiegels im Bauch und glaubt, Lily getötet zu haben (was wiederum nur ihre visuelle "Horrorgeschichte" war - eine Halluzination).
Sie spielt wunderschön, hat endlich ihre Heldin bis zum Ende gespürt, es geschafft, Technik und Sinnlichkeit zu kombinieren, aber natürlich wird sie nicht aus dem Hautmasochismus und der Angst herauskommen können, die im visuellen Vektor auf den Höhepunkt gebracht wurden.
Wenn Sie daran interessiert sind, die psychologischen Eigenschaften der Helden berühmter Filme, literarischer Werke sowie Ihre eigenen psychologischen Eigenschaften mit einer systemischen Sichtweise zu betrachten, können Sie sich unter dem folgenden Link für kostenlose Online-Vorlesungen über System-Vektor-Psychologie von Yuri Burlan anmelden:
