Russische Leidenschaften. Duelle
Ein Duell ist eines der ungewöhnlichsten und interessantesten Phänomene des russischen Lebens, das in einer bestimmten historischen Ära auftrat und nichts mit einem ähnlichen Phänomen im Westen gemein hat. Um die Wende vom 18. zum 19. Jahrhundert tauchten Menschen auf, für die das Duell zu einer alltäglichen Aktivität wurde.
Ein Duell ist ein vereinbarter Kampf zwischen zwei Personen
tödliche Waffe
die entweihte Ehre befriedigen.
(Aus der Geschichte des russischen Duells)
Ein Duell ist eines der ungewöhnlichsten und interessantesten Phänomene des russischen Lebens, das in einer bestimmten historischen Ära auftrat und nichts mit einem ähnlichen Phänomen im Westen gemein hat. Duellanten sammelten rücksichtslos Duelle, wie Analmenschen seltene Briefmarken oder einzigartige Bücher sammeln. Das neue Duell wurde von ihnen als eine neue Trophäe angesehen, mit der sie Freunde bei einem Nachtfest amüsieren und gleichzeitig mit den jungen Damen prahlen konnten.
Der Brether ist immer auf der Suche nach einem neuen Gefühl des Kampfes. Es war üblich, jeden zu schikanieren, egal ob Militär oder Zivilist. Das Gefühl der Vorfreude auf das Duell bereitete das Vergnügen, bevor die Hand auf dem Stahl ruht und den Abzug drückt.
Um die Wende vom 18. zum 19. Jahrhundert verschwand die Exklusivität der Duelle. Es tauchten Menschen auf, für die das Duell zu einer täglichen Aktivität wurde. Die Notwendigkeit, Ihre Nerven zu kitzeln, aber noch mehr Freude an dem in der Luft gefangenen Feind zu haben.
Für einen Strapper war die Frage nach Leben und Tod nie akut. Er jonglierte leicht mit ihnen. Heute werden solche Empfindungen durch Extremsportarten ersetzt.
Der Grund für das Duell könnte der unbedeutendste sein, der Tyrann-Duellant brauchte einen kleinen Hinweis. Es war leicht, die Ehre zu verletzen. Dafür gab es viele Gründe. Wenn es sich um eine Frau handelte, wurde die Zufriedenheit genutzt. Es konnte keine Ablehnung oder Vergebung geben.
Die Damen, die den Grund für die Kämpfe angaben, waren keine Frauen oder nahen Verwandten. Sie waren Schauspielerinnen und Tänzerinnen, das heißt jene hautvisuellen Frauen, die mit ihren Pheromonen und ihrem hemmungslosen Verhalten jungen Offizieren die Köpfe abblasen, die bereit waren, ihre beste Freundin mit einem Blick spielerischer Augen zu erschießen.
1817 ist gekennzeichnet durch die Rückkehr der russischen Armee aus Frankreich nach dem Sieg über Napoleon.
Russische Offiziere sind die Blume der Nation, reich, gebildet, mit einem heißen Kopf und einem übertriebenen Verständnis von edler Ehre. Dies ist ein kleiner Teil derer, die dem Kaiser nahe stehen und für die jede Schande vom edlen Blut der Nation weggespült wurde Adel.
Die Epoche selbst bereitete zukünftige Duellanten mit endlosen Kriegen seit Catherines Zeiten vor. Der Krieg mit den Franzosen brachte eine neue Kohorte junger Harnröhrenhelden in den Kreis, für die es eine vertraute und übliche Sache war, unter einem Artilleriefeuer an der Front zu stehen.
Allmählich ließ die Intensität des Krieges nach, aber ein nicht beanspruchter Wunsch nach Risiko, Mut und Tapferkeit blieb bestehen. Die mangelnde Anerkennung machte die jüngsten Offiziere - Verteidiger des Vaterlandes - Brüder bereit, sich in irgendeiner Weise zu behaupten. Jedes Detail provozierte ein Duell.
Die muskulöse Armee, die immer noch nicht geviertelt und nicht aufgelöst war, wurde von Müßiggang gequält, und die Offiziere verschwendeten Zeit mit Husarentrinken, das sich in lang anhaltende Feierlichkeiten verwandelte, mit Erinnerungen an "die Tage und Heldentaten der Vergangenheit". Prahlerei und Prahlerei wurden oft durch die Bemerkung "Zur Barriere!"
In Friedenszeiten wird das Theater zu einem der wichtigsten "militärischen Stützpunkte". Das Parterre ist vom Militär besetzt - jetzt ist es ihr Schlachtfeld, dessen Belohnung die Gunst der Schauspielerinnen ist. Schauspieler, wie in der Antike, ihre Vorgänger, machen ihre mysteriösen Pässe und drehen ihre Köpfe, bereits betrunken und heiß. Das Theater zu Beginn des 19. Jahrhunderts war der einzige Ort, an dem man offen seine Haltung gegenüber den "windigen Mädchen" zum Ausdruck bringen konnte, die jedoch in der Gesellschaft akzeptiert wurden.
Die Sympathie des Publikums wurde in die Anerkennung einer Schauspielerin und die Ablehnung einer anderen unterteilt. Dies war die Grundlage für das Verhältnis der Damen der Halbwelt zur weltlichen Bürokratie, die für letztere oft zu echten Tragödien wurde.
In einem Theatersaal war die Provokation zu einem Duell die Norm. Der Weg von den Theaterstühlen zur Barriere stellte sich zeitweise als äußerst kurz heraus.
Wenn einige Ballett-Prima nicht ein paar Schuss-Bewunderer enthielten, konnte sie nicht mit weiteren anständigen Engagements rechnen. Die Dame selbst nahm an allen Verbindungen teil, die sie selbst modellierte, leicht wie ein Schmetterling, flatterte aus einer langweiligen Beziehung in eine andere und kümmerte sich wenig um die Folgen ihres Flirts. Der Oberton dramatischer Herrlichkeit, der hinter einer Schauspielerin oder Tänzerin zurückblieb, gab ihr Geheimnis, schuf eine Aura des Geheimnisses mit einer gewissen Präsenz von Dämonismus. Die mysteriöse Frau zog die Blicke der Männer auf sich und weckte ihre natürlichen Wünsche nach Männern.
Erotik, reproduziert in durchscheinenden Ballettkleidern "mit einem gewissen Grad an Verschleierung", wird die Entspannung im Bühnenverhalten der Tänzer zum ersten Signal dafür, dass eine Frau sich neu, geformt, ihr noch nicht bekannt, aber von Männern so begehrt gefühlt hat Natur.
Die Mode hat dabei eine wichtige Rolle gespielt und den Schwerpunkt auf die Befreiung des Kleidungsstils gelegt. In Erwartung einer neuen Runde des Konservatismus wurden schwere Krinoline und Feigen im Schrank der Geschichte eingeschlossen. Sie wurden durch Einfachheit und Natürlichkeit ersetzt. Jeder Krieg hat starke Auswirkungen auf die Kleidung von Frauen, vereinfacht und verbilligt sie erheblich und macht sie komfortabler und funktionaler.
Tatsächlich begann die Emanzipation von Frauen in Russland nicht mit der Bewegung von Suffragetten und Feministinnen. Sogar in der Zeit von Peter dem Großen ersetzte der Wind des Wandels, der in das terem Leben ausbrach, mit Werten, die jedem Analboyar lieb waren, mit Kaftanen und Kokoshniks, sie durch europäische Kleidung und erzwungene Rasur von Bärten. Und dann brachte er zum ersten Mal bei den Versammlungen des Petrus zwei junge unterschiedliche Geschlechter von Angesicht zu Angesicht und legte den Grundstein für weltliche Beziehungen. Unter Katharina II. Wurden diese Beziehungen auf jede erdenkliche Weise unterstützt und gefördert, obwohl sie rein kammerer Natur waren.
Das Auftreten der ersten Schauspielerinnen und Tänzerinnen auf europäischen Bühnen kann als Beginn der Entstehung neuer "Beziehungen in Zeiten" zwischen Mann und Frau definiert werden. Wenn in der Geschichte des Theaters eines Landes über viele Jahrhunderte hinweg weibliche Rollen von hautvisuellen Jungen gespielt wurden und für Frauen das Erscheinen auf der Bühne einem Verbot des Einsteigens in ein Schiff gleichkam, dann zu Beginn des 19. Jahrhunderts alles änderte sich bis zur Unkenntlichkeit. Sie werden aktiv durch hautvisuelle Frauen ersetzt. Jetzt wird die Bühne für sie zu einem Ort der Selbstdemonstration und Rache, und die Backstage ist ein Ort, an dem Dramen und Komödien aufgeführt werden, die den Federn der talentiertesten Dramatiker würdig sind.
Fragile Gesundheitsschauspielerinnen aus Übersee konnten russische Fröste und Bühnenentwürfe nicht ertragen und kannten das Wort "Nein!" Nicht. edle Freunde. Allmählich wurden sie durch Russen ersetzt.
Die hautvisuellen Verführerinnen haben schnell erkannt, dass sie durch die Hellseherin der Männer und vor allem durch ihren Mangel leicht zu kontrollieren und sogar zu manipulieren sind und eine feste Position im Dämmerlicht eingenommen haben. Dort, direkt vom gekrönten Olymp, rollten die meisten unzugänglichen Himmelskörper beider Hauptstädte des Großen Reiches zusammen und fielen in die faszinierendsten und kompliziertesten Netzwerke, die von geschickten und sanften Händen anmutig platziert wurden. Auf keinen Fall könnten sie Kurtisanen oder Geishas genannt werden. Sie waren Göttinnen in Reichweite für einige und ein Wunschtraum für andere.
Die Behörden ließen sich zu solchen Beziehungen herablassen, unterstützten dies teilweise und betrachteten sie als eine Art Ausgangsbasis für Offiziere, da sie sicher waren, dass die bedeutenden Söhne des Vaterlandes keine Missstände zulassen würden.
Diese Kämpfer, Veteranen des Vaterländischen Krieges von 1812, waren im Durchschnitt 25 Jahre alt, hinter ihnen lag Europa, befreit von Bonaparte. Duelle wurden im Morgengrauen ausgetragen. Die Gegner verbrachten die Nacht zuvor so, wie sie wollten. Es gab keine strengen Regeln. Das traditionelle russische Duell sind Pistolen. Die europäische Version des Schwertkampfs, bei der das Ergebnis nicht wichtig ist und vor allem die Teilnahme, hat in Russland keine Wurzeln geschlagen. Die Breters waren mit öffentlichen Fechtübungen und Kämpfen bis zum ersten Blut nicht zufrieden. Dies ist nicht ernst: Es wurde zu viel Aufwand und Energie aufgewendet, und das Ergebnis sind zwei Kratzer.
Das ist verständlich. In der russischen Harnröhrenmentalität, in der der Preis für das eigene Leben ein Cent ist, konnte eine vom Feind verursachte Beleidigung nur durch Blutströme weggespült werden. Die eingefleischten Duellanten waren natürlich Menschen mit einem Harnröhrenvektor, für die die geringste Uneinigkeit mit ihrer Meinung als Herabstufung angesehen wurde. "Seele für Gott, Herz für eine Frau, Pflicht für das Vaterland, Ehre für jeden", folgerte General Kornilov viele Jahrzehnte später als Formel.
Das Konzept der "edlen Ehre", für das sie Historikern zufolge im Zweikampf gekämpft haben, ist nichts anderes als Rationalisierung und Erklärungen, die vom Wesen wegführen. Das Konzept der "edlen Ehre" ist in Russland vor relativ kurzer Zeit entstanden. Die Adligen unter Peter I. wurden gnadenlos und offenbar an überfüllten Orten für jede ernsthafte Beleidigung ausgepeitscht. Der Zarenreformer "für die Sache" verlieh dem intelligenten Sohn eines Leibeigenen zusätzlich einen Adelsbrief und ein halbes Königreich, damit er neue Gebiete im Ural und jenseits des Kamms selbst für das Wohl und den Wohlstand Russlands erschließen konnte.
Peter der Große selbst, der dem Harnröhrenführer entspricht, der sich um die Integrität des Rudels kümmert, „verbot und bestrafte diejenigen, die ungehorsam waren,„ alle Herausforderungen, Kämpfe und Kämpfe… die schwersten “.
Folglich ist es falsch, sich im Duell auf "edle Ehre" zu verlassen. Erstens gab es unter den Adligen immer diejenigen, die sich weigerten, sich zu duellieren. Welche Resonanz es in der Gesellschaft hatte, ist eine andere Frage. Zweitens waren Kämpfe weniger mit der zivilen Umwelt verbunden. Gusarit galt beim Militär als gute Form. Die Helden-Veteranen des Vaterländischen Krieges von 1812, die sich noch nicht von den napoleonischen Feldzügen abgekühlt hatten, hatten unter Friedensbedingungen keinen Mut und suchten Nervenkitzel in Konflikten und Kämpfen.
Hier ist es unmöglich, die depressiv-manischen Zustände der eingefleischten Brüder, die sich im Harnröhrenband der Vektoren manifestieren, nicht zu erwähnen und auch hier ihre hautvisuellen Musen nicht zu erwähnen - die Damen der Halbwelt, die oft Männer provozieren zu einem Duell durch ihr Verhalten. Wenn die später berühmten Duellanten Puschkin und Lermontow ihre eigene kreative Verwirklichung durch brillante Poesie und Prosa hatten, dann hatten die meisten ihrer Gegenstücke mit Harnröhrenklang keinen solchen Ausgang.
Das Schießen mit Pistolen war sicher, außerdem verkürzte es die Zeit der Teilnahme an einem Duell erheblich. Das russische Duell wurde mit dem "Urteil Gottes" gleichgesetzt, es konnte nicht vermieden werden, geschweige denn abgelehnt werden. Sich zu weigern, sich zu duellieren, ist eine unauslöschliche Schande für den Harnröhrenmann.
Skinner, falls vorhanden, fielen auf die Stelle eines Harnröhrenbrustbeins, für das die Hautwerte nie gewürdigt wurden, um ihr Leben zu retten, entschuldigten sich, diskutierten die Bedingungen der Versöhnung und schafften es, den Fall zu vertuschen. Den Rest ihres Lebens lebten sie in "Schande", was sie ehrlich gesagt nicht sonderlich interessierten. Die Flexibilität und Plastizität der Hauteigenschaften halfen ihnen, unter schwierigsten Bedingungen zu überleben, während sie beträchtliches Vermögen machten oder freie Stellen auf der Karrieremilitär- oder Abteilungsleiter besetzten, nachdem die Urethralisten in Vergessenheit geraten waren.
Kompromisslose russische Duelle und das Fehlen eines moralischen Rechts für die Menschen, sich zu weigern, an ihnen teilzunehmen, hatten das unvermeidliche Ergebnis - den Tod einer Person, die oft für die Farbe der Nation repräsentativ ist. Das humane Europa, das den "Duellistenpfad" viel früher als die Russen gegangen ist, hat sein Verhalten herausgearbeitet und die Duelle demonstrativ, aber nicht tödlich gemacht.
Russland war aufgrund seiner geistigen Eigenschaften nicht bereit, sich mit der europäischen Praxis zufrieden zu geben. „Je blutiger desto besser. Geben Sie sich nicht mit Erklärungen zufrieden! - Puschkin wies seine Sekunden an.
Das Duellverbot wurde natürlich ignoriert. Der russische Adel "vermied hartnäckig die Einmischung von Staat und Gerichten in Ehrenfragen." Keine Harnröhrenperson, die "nach den Flaggen" sucht, kann gesetzlich eingeschränkt werden. Duelle wurden geheim, was die Zahl der Opfer nicht verringerte. Ja, und Alexander I. selbst, während dessen Regierungszeit die meisten Kämpfe stattgefunden hatten, bestrafte die Duellanten nur in Ausnahmefällen. Das Gesetz über ein Duell, das den Tod eines Teilnehmers mit Mord gleichsetzte, existierte nur, wer daran festhielt. Die meisten Duellanten standen, wenn auch nicht in enger Beziehung, in ferner Beziehung oder persönlicher Freundschaft mit dem Kaiser. Und hier kam anstelle des Gesetzes der übliche russische Nepotismus und die Vertuschung ins Spiel.
Dann wurde auf hautähnliche Weise eine Solomon-Lösung gefunden - um im Zweikampf in die Luft zu schießen. Dies führte zu einer Erhöhung der Anzahl der Kämpfe für jeden Gurt, löste das Problem jedoch nicht. In jedem Menschen gibt es das, was als "Eros - Thanatos" oder "Libido - Mortido" bezeichnet wird. Das Verlangen nach Leben und das Verlangen nach Tod. Sie manifestieren sich am deutlichsten in Duellanten - Harnröhren-Soundspezialisten. Einerseits auf urethrale Weise ein verrücktes Verlangen nach Leben in vollen Zügen, wo ein Fest wie ein Berg im großen Stil über die gesamte weite Steppe und das epische Russland. Auf der anderen Seite fehlt der Wert des eigenen Körpers und damit des Körpers des Feindes. Daher der ständige Flirt mit dem Tod und die Freude an seiner Nähe:
Es gibt Entrückung im Kampf, Und der dunkle Abgrund am Rande, Und im wütenden Ozean
Inmitten der gewaltigen Wellen und der stürmischen Dunkelheit"
- schrieb den Harnröhrenklang Puschkin.
Alexander Sergeevich selbst stand den Idealen und Amplituden der depressiv-manischen Zustände von Duellanten nahe, die die gleichen natürlichen Vektoren wie seine eigenen haben. Und das tragische Duell auf dem Black River war in seinem Arsenal, leider das letzte, wenn auch weit davon entfernt, das einzige zu sein.
Der ständige destruktive Konflikt, in dem sich der Duellant befindet, ist die Konfrontation zwischen dem "Lebensinstinkt" und dem "Todestrieb". Der orthodoxe Glaube, der Selbstmord verbot, hielt die Harnröhren-Soundspezialisten vom Selbstmord ab, hinderte sie jedoch nicht daran, ihren eigenen Körper der Kugel des Feindes auszusetzen. Und hier ist es nicht mehr wichtig, was der Grund war - beleidigte Ehre oder eine Art Femme Fatale. In diesem Fall gab es keinen Unterschied, wo der Tod ihn fand - auf dem Schlachtfeld oder an der Barriere.
